百禾拈花 | 院子里的凡間草木，自然會(huì)說話
｜莫奈《睡蓮》
莫奈說，如果沒有花，我不會(huì)成為藝術(shù)家。
在法國(guó)塞納河畔的小鎮(zhèn)上，莫奈用43年時(shí)間，種植了上萬(wàn)平花園并創(chuàng)作了500余幅畫作。憑著對(duì)色彩的極致理解，這座跨越一個(gè)多世紀(jì)流傳至今的花園，更像是“印象派”的極佳代表作。
“在我回來(lái)之前，將天竺牡丹帶著新芽移植到戶外，不要忘了水仙的球莖，日本牡丹到達(dá)之后，如果天氣允許，馬上種起：首先小心別讓葉芽受凍，也不要讓太陽(yáng)直曬；接下來(lái)要開始修剪。玫瑰花枝不能太長(zhǎng)，那些多刺的品種除外。在3月的時(shí)候撒上草籽，把旱金蓮也移到戶外……。”
｜莫奈《日本橋》
莫奈極愛東方園林。他將拱形木橋架于池水上，水菖蒲、百子蓮、杜鵑花科的觀賞植物和繡球花環(huán)繞其間。 水面上漂浮著粉色的睡蓮，柳樹和紫藤垂于水面，映襯的水的色調(diào)更深、更藍(lán)。
于是，便有了名作《睡蓮》、《日本橋》。
從諾曼底園到日式水花園，19世紀(jì)末歐洲興起的園林潮在這里得到了淋漓盡致的舒張。光與影之間，百花競(jìng)妍，開啟一個(gè)時(shí)代的自然向往。
｜梵高《星月夜》
人類的悲喜并不相通，向往卻總相仿。
公元353年，在江南的園林里，名士雅集闊論天地。那天，天氣晴好，清風(fēng)動(dòng)人。他揮毫寫下“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”一篇《蘭亭集序》，書盡東方文人雅士對(duì)園林生活的極致向往。
｜蘭亭雅集
1500年后的荷蘭，梵高與自己和自然獨(dú)處。他仰望天際，在海洋與火焰的翻騰中，描繪下他眼中如夢(mèng)似幻的星空。交錯(cuò)與流動(dòng)的筆觸里，仿佛在訴說宇宙自大爆炸以來(lái)，星云交疊，不曾止息的奔流進(jìn)程。
｜桃李春風(fēng)實(shí)景圖·夜色
130多年后，或是讀到王羲之的文字，或是看見梵高的作品，或歡聚暢敘，或獨(dú)處?kù)o思。從“清風(fēng)明月我”的小亭到茂林修竹的雅舍，園林筑起，為人和自然架起溝通的橋梁，藏納人間悲喜，萬(wàn)種情緒。
《浮生六記》如是說。
｜宋代花鳥藏品
凡間草木，或許無(wú)心，但在四季的更迭中，照見人的喜樂冷暖，便有了非凡的意義：
“是夜月色頗佳，蘭影上粉墻，別有幽致?！?/span>
“桂花美陰，葉堅(jiān)厚，入冬不凋。”
“梔子花粗粗大大，又香得撣都撣不開……”
“梨花的瓣子是月亮做的?！?/span>
“玉淵潭的洋槐花盛開，像下了一場(chǎng)大雪，白得耀眼?！?/span>
從《浮生六記》到《人間草木》，從沈復(fù)到汪曾祺，自然動(dòng)人心。甚至更早一點(diǎn)，在《離騷》中寫盡草木的屈原，說著“草木本無(wú)心，何求美人折”的張九齡，用菊花說歸隱的陶淵明，以梅花警后生的朱熹，讓稻花說豐年的辛棄疾......還有無(wú)數(shù)，寫不盡的春花秋月與煙火人間。
｜家人拍攝 小鎮(zhèn)實(shí)景圖
或是各花入各眼，或是花似人不同。
園林是外化的心境，更是藝術(shù)的煙火。
一座院子，兩處歡喜
或茂林修竹禪意清幽，或花團(tuán)錦簇芳菲絕色，
款步走來(lái)，別具一格的自然里，
栽植的從來(lái)都是主人的審美與心事。
建面約300-370㎡中式合院定制藏品
左庭右院 極致空間
多重私家園林格局
兼得靜謐禪意與花團(tuán)錦簇
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